Η ανάγκη για καθαρό νερό στη Βρετανία του 19ου αιώνα οδήγησε σε ένα νέο και υπέροχο είδος επίπλων δρόμου. Η Κάθριν Φέρι εξετάζει το σιντριβάνι. Ζούμε στην εποχή της ατμομηχανής, του ηλεκτρικού τηλέγραφου και της πρέσας ατμού…» δήλωσε οΠεριοδικό Τέχνηςτον Απρίλιο του 1860, ωστόσο «ακόμα και τώρα δεν έχουμε προχωρήσει πολύ πέρα ​​από τέτοιες πειραματικές προσπάθειες που μπορεί τελικά να μας οδηγήσουν να παρέχουμε προμήθειες καθαρού νερού… για να καλύψουμε τις απαιτήσεις των πυκνών πληθυσμών μας». Οι εργάτες της Βικτώριας αναγκάστηκαν να ξοδέψουν χρήματα για μπύρα και τζιν επειδή, παρά τα οφέλη της εκβιομηχάνισης, τα αποθέματα νερού παρέμεναν ακανόνιστα και πολύ μολυσμένα. Οι αγωνιστές του Temperance υποστήριξαν ότι η εξάρτηση από το αλκοόλ ήταν η ρίζα των κοινωνικών προβλημάτων, συμπεριλαμβανομένης της φτώχειας, της εγκληματικότητας και της εξαθλίωσης. Τα δωρεάν δημόσια σιντριβάνια χαιρετίστηκαν ως σημαντικό μέρος της λύσης. Πράγματι, τοΠεριοδικό Τέχνηςανέφερε πώς οι άνθρωποι που διασχίζουν το Λονδίνο και τα προάστια, «μετά βίας μπορούν να αποφύγουν να παρατηρήσουν τα πολυάριθμα σιντριβάνια που υψώνονται παντού, σχεδόν όπως φαινόταν, ως δια μαγείας, στην ύπαρξη». Αυτά τα νέα είδη επίπλων δρόμου κατασκευάστηκαν με την καλή θέληση πολλών μεμονωμένων δωρητών, οι οποίοι προσπάθησαν να βελτιώσουν τη δημόσια ηθική μέσω του σχεδιασμού ενός σιντριβανιού, καθώς και της λειτουργίας του. Πολλά στυλ, διακοσμητικά σύμβολα, γλυπτικά προγράμματα και υλικά στράφηκαν προς αυτόν τον στόχο, αφήνοντας μια εκπληκτικά ποικίλη κληρονομιά.Οι πρώτες φιλανθρωπικές κρήνες ήταν σχετικά απλές κατασκευές. Ο ενωτικός έμπορος Charles Pierre Melly πρωτοστάτησε στην ιδέα στην πατρίδα του, το Λίβερπουλ, έχοντας δει τα οφέλη του δωρεάν διαθέσιμου καθαρού πόσιμου νερού σε μια επίσκεψη στη Γενεύη της Ελβετίας το 1852. Άνοιξε το πρώτο του σιντριβάνι στο Prince's Dock τον Μάρτιο του 1854, επιλέγοντας γυαλισμένο κόκκινος γρανίτης Aberdeen για την ελαστικότητά του και την παροχή συνεχούς ροής νερού για την αποφυγή θραύσης ή δυσλειτουργίας των βρυσών. Τοποθετημένο στον τοίχο της αποβάθρας, αυτό το σιντριβάνι αποτελούνταν από μια προεξέχουσα λεκάνη με ποτήρια συνδεδεμένα με αλυσίδες και στις δύο πλευρές, ενώ το σύνολο καλύπτεται από ένα αέτωμα (Εικ. 1). Τα επόμενα τέσσερα χρόνια, ο Melly χρηματοδότησε 30 επιπλέον σιντριβάνια, πρωτοστατώντας σε ένα κίνημα που εξαπλώθηκε γρήγορα σε άλλες πόλεις, συμπεριλαμβανομένων των Leeds, Hull, Preston και Derby.Το Λονδίνο έμεινε πίσω. Παρά την πρωτοποριακή έρευνα του Δρ Τζον Σνόου που εντόπισε το ξέσπασμα της χολέρας στο Σόχο πίσω στο νερό από την αντλία της Broad Street και τις επαίσχυντες συνθήκες υγιεινής που μετέτρεψαν τον Τάμεση σε ποταμό βρωμιάς, δημιουργώντας το The Great Stink of 1858, οι εννέα ιδιωτικές εταιρείες ύδρευσης του Λονδίνου παρέμειναν αδιάλλακτες. Ο βουλευτής Samuel Gurney, ανιψιός της κοινωνικής ακτιβίστριας Elizabeth Fry, ανέλαβε την υπόθεση, μαζί με τον δικηγόρο Edward Wakefield. Στις 12 Απριλίου 1859, ίδρυσαν το Metropolitan Free Drinking Fountain Association και, δύο εβδομάδες αργότερα, άνοιξαν το πρώτο τους σιντριβάνι στον τοίχο της εκκλησίας του St Sepulchre, στο City του Λονδίνου. Το νερό έτρεχε από ένα λευκό μαρμάρινο κέλυφος σε μια λεκάνη μέσα σε μια μικρή αψίδα από γρανίτη. Αυτή η δομή σώζεται σήμερα, αν και χωρίς την εξωτερική της σειρά από ρωμανικές καμάρες. Σύντομα χρησιμοποιήθηκε από περισσότερους από 7.000 ανθρώπους καθημερινά. Τέτοια σιντριβάνια ωχριάστηκαν σε σύγκριση με τα μεγαλύτερα παραδείγματα που γέννησαν. Ωστόσο, όπωςΤα Κτιριακά ΝέαΠαρατηρήθηκε με θλίψη το 1866: «Ήταν μια μορφή καταγγελίας εναντίον των υποστηρικτών αυτού του κινήματος ότι έστησαν τα πιο φρικτά σιντριβάνια που θα μπορούσαν ενδεχομένως να σχεδιαστούν, και σίγουρα μερικά από τα πιο επιτηδευμένα εμφανίζουν τόσο λίγη ομορφιά όσο τα φθηνότερα. ' Αυτό ήταν ένα πρόβλημα εάν επρόκειτο να ανταγωνιστούν με αυτό που τοΠεριοδικό Τέχνηςπου ονομάζεται «υπέροχες και αστραφτερές διακοσμήσεις» στις οποίες «αφθονούν ακόμη και τα πιο ολέθρια από τα δημόσια σπίτια». Οι προσπάθειες για τη δημιουργία ενός καλλιτεχνικού λεξιλογίου που να αναφέρεται σε υδαρή θέματα και να δίνει τη σωστή νότα ηθικής ορθότητας ήταν αναμφισβήτητα ανάμεικτες.Τα Κτιριακά Νέααμφέβαλλε ότι κάποιος θα επιθυμούσε «περισσότερα κρίνα που εκτοξεύονται, λιοντάρια που κάνουν εμετό, κοχύλια που κλαίνε, ο Μωυσής να χτυπά τον βράχο, αμίμητα κεφάλια και αγγεία με άσχημη όψη. Όλες αυτές οι ιδιοτροπίες είναι απλώς παράλογες και αναληθείς, και πρέπει να αποθαρρύνονται».Η φιλανθρωπική οργάνωση του Gurney δημιούργησε ένα βιβλίο με μοτίβα, αλλά οι δωρητές συχνά προτιμούσαν να διορίσουν τον δικό τους αρχιτέκτονα. Το μεγαθήριο των σιντριβανιών, που χτίστηκε στο πάρκο Victoria του Hackney από την Angela Burdett-Coutts, κόστισε σχεδόν 6.000 λίρες, ένα ποσό που θα μπορούσε να είχε πληρωθεί για περίπου 200 τυπικά μοντέλα. Ο αγαπημένος αρχιτέκτονας του Burdett-Coutts, Henry Darbishire, δημιούργησε ένα ορόσημο που φτάνει τα 58 πόδια. Οι ιστορικοί προσπάθησαν να χαρακτηρίσουν την κατασκευή, που ολοκληρώθηκε το 1862, συνοψίζοντας τα στιλιστικά της μέρη ως Βενετσιάνικο/Μαυριτανικό/Γοτθικό/Αναγεννησιακό, αλλά τίποτα δεν περιγράφει τον εκλεκτικισμό του καλύτερο από το επίθετο «βικτοριανός». Αν και εξαιρετικό για την αρχιτεκτονική υπερβολή που αφιέρωσε στους κατοίκους του East End, στέκεται επίσης ως μνημείο για τα γούστα των χορηγών του.Ένα άλλο πολυτελές σιντριβάνι του Λονδίνου είναι το Buxton Memorial (Εικ. 8), τώρα στο Victoria Tower Gardens. Ανατέθηκε από τον βουλευτή Charles Buxton για να γιορτάσει τη συμμετοχή του πατέρα του στον νόμο περί κατάργησης της δουλείας του 1833, σχεδιάστηκε από τον Samuel Sanders Teulon το 1865. Για να αποφύγει τη ζοφερή όψη μιας οροφής από μόλυβδο ή την επιπεδότητα του σχιστόλιθου, ο Teulon στράφηκε στην Skidmore Art Manufacture και Η Constructive Iron Co, της οποίας η νέα τεχνική χρησιμοποίησε πλάκες σιδήρου με υπερυψωμένα σχέδια για να δώσει σκιά και ανθεκτικό στα οξέα σμάλτο για να δώσει χρώμα. Το αποτέλεσμα είναι σαν να βλέπεις μια σελίδα της επιτομής του Owen Jones του 1856Η Γραμματική του Στολίδιτυλιγμένο γύρω από το κωδωνοστάσιο. Τα τέσσερα γρανιτένια κύπελλα του ίδιου του σιντριβανιού βρίσκονται μέσα σε έναν μικροσκοπικό καθεδρικό ναό ενός χώρου, κάτω από έναν παχύ κεντρικό πυλώνα που δέχεται τα ευαίσθητα ελατήρια ενός εξωτερικού δακτυλίου από οκτώ άξονες ομαδοποιημένων στηλών. Η ενδιάμεση βαθμίδα του κτιρίου, μεταξύ στοάς και καμπαναριού, είναι συγκεντρωμένη με ψηφιδωτό διάκοσμο και γοτθικά πέτρινα γλυπτά από το εργαστήριο του Thomas Earp.Οι παραλλαγές στο γοτθικό αποδείχθηκαν δημοφιλείς, καθώς το στυλ ήταν και της μόδας και συνδέθηκε με τη χριστιανική καλοσύνη. Υποθέτοντας το ρόλο ενός νέου κοινοτικού σημείου συνάντησης, μερικά σιντριβάνια έμοιαζαν συνειδητά με μεσαιωνικούς σταυρούς αγοράς με κορυφές και κρότες, όπως στο Nailsworth στο Gloucestershire (1862), στο Great Torrington στο Devon (1870)Εικ. 7) και Henley-on-Thames in Oxfordshire (1885). Αλλού, ένα πιο μυώδες γοτθικό εμφανίστηκε στο εντυπωσιακά ριγέβουσουάραπό το σιντριβάνι του William Dyce για το Streatham Green στο Λονδίνο (1862) και το συντριβάνι του Alderman Proctor στο Clifton Down στο Μπρίστολ από τους George and Henry Godwin (1872). Στο Shrigley στο Co Down, το αναμνηστικό σιντριβάνι Martin του 1871 (Εικ. 5) σχεδιάστηκε από τον νεαρό αρχιτέκτονα του Μπέλφαστ Timothy Hevey, ο οποίος πραγματοποίησε μια έξυπνη μετάβαση από την οκταγωνική στοά στον τετράγωνο πύργο του ρολογιού με σαρκώδη ιπτάμενα στηρίγματα. Όπως και πολλά φιλόδοξα σιντριβάνια σε αυτό το ιδίωμα, η δομή ενσωμάτωσε μια περίπλοκη γλυπτική εικονογραφία, τώρα κατεστραμμένη, που αντιπροσωπεύει τις χριστιανικές αρετές. Το εξαγωνικό γοτθικό σιντριβάνι στο Αβαείο του Μπόλτον (Εικ. 4), που ανατράφηκε στη μνήμη του Λόρδου Frederick Cavendish το 1886, ήταν έργο των αρχιτεκτόνων του Μάντσεστερ T. Worthington και JG Elgood. Σύμφωνα με τοΛιντς Μέρκιουρι, έχει «μια περίοπτη θέση ανάμεσα σε σκηνικά, που όχι μόνο σχηματίζει ένα από τα πιο φωτεινά πετράδια στο στέμμα του Γιορκσάιρ, αλλά είναι αγαπητό σε όλους λόγω των συσχετισμών του με τον πολιτικό του οποίου το όνομα πρόκειται να ανακαλέσει το αντικείμενο». η ίδια μια ευέλικτη βάση για δημόσια μνημεία, αν και ήταν σύνηθες τα λιγότερο περίτεχνα παραδείγματα να παραπέμπουν ακόμη πιο κοντά σε ταφικά μνημεία. Τα αναγεννησιακά στυλ, συμπεριλαμβανομένων των Κλασικών, Τουδόρ, Ιταλικών και Νορμανδικών, εξορύσσονταν επίσης για έμπνευση. Τα αρχιτεκτονικά άκρα μπορούν να φανούν συγκρίνοντας το σιντριβάνι του Philip Webb στο Shoreditch στο Ανατολικό Λονδίνο με το συντριβάνι του James Forsyth στο Dudley στα West Midlands. Το πρώτο είναι ασυνήθιστο για να σχεδιαστεί ως αναπόσπαστο μέρος ενός μεγαλύτερου κτιριακού έργου. το τελευταίο ήταν ίσως το σπουδαιότερο παράδειγμα εκτός Λονδίνου.Το σχέδιο του Webb του 1861–63 ήταν μέρος μιας ταράτσας κατοικιών τεχνιτών στην οδό Λατρείας, ένα έργο που σίγουρα απήχθη στις σοσιαλιστικές αρχές του. Όπως θα περίμενε κανείς από έναν πρωτοπόρο του Κινήματος Arts-and-Crafts, το σιντριβάνι του Webb είχε μια λεπτή μορφή που βασιζόταν γύρω από ένα λεπτό κιονόκρανο πάνω από μια πολυγωνική στήλη. Δεν υπήρχε περιττό στολίδι. Αντίθετα, το σιντριβάνι ύψους 27 μέτρων που παρήγγειλε ο κόμης του Ντάντλεϋ το 1867 ήταν διακοσμημένο σε σχεδόν γκροτέσκο βαθμό, βασισμένο γύρω από ένα τοξωτό άνοιγμα. Ο γλύπτης Τζέιμς Φορσάιθ πρόσθεσε ημικυκλικές προεξοχές και στις δύο πλευρές με δελφίνια με εξαγριωμένα βλέμματα να εκτοξεύουν νερό σε γούρνες βοοειδών. Πάνω από αυτά, τα μπροστινά μισά δύο αλόγων φαίνονται να βγαίνουν από τη δομή μακριά από μια πυραμιδοειδή οροφή στην κορυφή της οποίας μια αλληγορική ομάδα αντιπροσωπεύει τη βιομηχανία. Το γλυπτό περιελάμβανε στολίδια φρούτων και εικόνες θεάτρου του ποταμού και νύμφης του νερού. Ιστορικές φωτογραφίες δείχνουν ότι αυτή η μπαρόκ πομποσότητα κάποτε εξισορροπήθηκε από τέσσερις τυποποιημένες λάμπες από χυτοσίδηρο, οι οποίες όχι μόνο πλαισίωναν το σιντριβάνι, αλλά το άναβαν για ποτό τη νύχτα. Ως το θαυματουργό υλικό της εποχής, ο χυτοσίδηρος ήταν η κύρια εναλλακτική λύση στην κατανάλωση πέτρας σιντριβάνια (Εικ. 6). Από τις αρχές της δεκαετίας του 1860, οι Wills Brothers της Euston Road του Λονδίνου συνεργάστηκαν με την Coalbrookdale Iron Works στο Shropshire για να δημιουργήσουν μια φήμη για τα καλλιτεχνικά ευαγγελικά κάστινγκ. Σιντριβάνια τοιχογραφίας που σώζονται στο Κάρντιφ και στο Μέρθιρ Τυντφίλ (Εικ. 2) δείτε τον Ιησού να δείχνει την οδηγία «Όποιος πίνει από το νερό που θα του δώσω δεν θα διψάσει ποτέ». Το Coalbrookedale δημιούργησε επίσης τα δικά του σχέδια, όπως το συνδυασμένο σιντριβάνι και τη γούρνα βοοειδών που χτίστηκε στο Somerton στο Somerset, για να σηματοδοτήσει τη στέψη του Edward VII το 1902. Το Saracen Foundry of Walter Mac-farlane στη Γλασκώβη παρείχε τις χαρακτηριστικές του εκδοχές (Εικ. 3) σε μέρη τόσο μακριά όπως το Aberdeenshire και το Isle of Wight. Το σχέδιο διπλώματος ευρεσιτεχνίας, το οποίο κυκλοφόρησε σε διάφορα μεγέθη, αποτελούνταν από μια κεντρική λεκάνη κάτω από ένα διάτρητο σιδερένιο θόλο με αψίδες που στηρίζονται σε λεπτές σιδερένιες κολώνες. ΟΠεριοδικό Τέχνηςθεώρησε ότι το συνολικό αποτέλεσμα ήταν «μάλλον αλχαμπρέσκιο» και, επομένως, κατάλληλο για τη λειτουργία του, καθώς το στυλ «συνδυάζεται πάντα στο μυαλό με την ξηρή αποπνικτική Ανατολή, όπου το νερό που αναβλύζει είναι πιο επιθυμητό από το ρουμπίνι κρασί».Άλλα σχέδια σιδήρου ήταν πιο παράγωγα. Το 1877, ο Andrew Handyside and Co of Derby προμήθευσαν ένα σιντριβάνι βασισμένο στο Χοραγικό Μνημείο του Λυσικράτη στην Αθήνα στην εκκλησία του St Pancras του Λονδίνου. Το Strand είχε ήδη ένα παρόμοιο σιντριβάνι, σχεδιασμένο από την Wills Bros και δόθηκε από τον Robert Hanbury, το οποίο μεταφέρθηκε στο Wimbledon το 1904.